以情创腔 以腔传情

                           (讲座录音）     录音下载

                                   王文娟

前面几位，她们经验丰富，讲得很精彩。我对自己的唱腔研究得不够，今天只能谈谈点滴体会，如有不妥之处，请大家原谅。
我是浙江嵊县人，十三岁只身来上海学戏，拜越剧著名小生竺素娥为师，开始了学艺生涯。两年后改习花旦，向当时的越剧名旦支兰芳学习技艺，得到很大教益。支兰芳的唱腔，别具一格很有特色，特别是她的四工腔，更受观众青睐，因此我在许多戏中都借鉴吸收广为引用。比如《盘夫》：

眼前放着两条路 兰英做事真糊涂 爹爹做事将人害 祖父血手杀人多 怎能不救忠良后       怎能陷害亲丈夫（啊） 再比如《北地王》：  说什么夫妻本是同林鸟 大难来时各西东       我愿与你同生死（啊） 我愿与国共存亡

在长期的艺术实践中，我深深地感到，作为一个越剧演员，要演好自己所扮演的角色，正确地形象地把角色的人物性格和思想感情传达给观众，除了在表演上要有扎实的基本功以外，在唱腔上也要很下功夫，根据自己的嗓音条件，扬长避短，努力做到以情创腔，以腔传情，声情并茂，这样，才能打动观众，感染观众。
现在我想通过越剧《慧梅》第三场中的一段唱腔来谈谈自己的看法和体会。
越剧《慧梅》取材于姚雪垠的小说《李自成》中的部分章节。慧梅与张鼐自幼被李闯王和高夫人收养，随军征战，爱结同心，高夫人视若亲生，默许婚配，谁知风云突变，正当闯王三打开封急需扩充兵力之际，袁时中率数万大军来投，为高攀固宠，求娶慧梅。闯王权衡得失，忍痛许婚。两小遭此厄运，痛不欲生，慧梅为义军大业，不得不割舍恋情，违心下嫁。谁知袁秉性难改，攻打开封前夕，贪生怕死，背主求荣，慧梅在劝夫无望的危急关头，一面与袁周旋，一面向闯王告急求援，最后在张鼐的拦截下剿灭了叛贼，而慧梅也献出了宝贵的生命。
从剧本赋予的内容来看，慧梅是个刚柔相济的巾帼女子，她的性格，既是那样刚强坚毅，又是那样柔情温馨，特别是她那为了义军大业不惜牺牲爱情和生命的高贵品质，更是另人感动。在设计唱腔时，我就要尽可能完美地塑造这一有血有肉的艺术形象。
当慧梅得知婚变的恶耗时，编剧给她安排了一大段唱，显然这是全剧的核心唱段，为了多层次、多侧面地抒发慧梅这一人物在特定环境下的特定思想感情，我在设计唱腔时，就和作曲一起尽可能地调动一切音乐创作手段，把慧梅此时此地激烈的思想冲突和复杂的内心活动表达出来。整个唱段，从尺调开始，到弦下调结束，板式丰富，连套使用，既有慢板慢中板，也有中板快板和散板。“小鼐哥与慧梅同仇敌忾”开始四句是十字句慢板，唱调格式和《红楼梦．葬花》中的“绕绿堤，拂柳丝，穿过花径”的十字句是一样的，都是三、三、四的排列，旋律的起伏，节奏的安排都有许多相似之处，但慧梅是英姿飒爽的女中豪杰，而黛玉是弱不禁风的大家闺秀，因此曲调不能生搬硬套，如果用填词式的创作方法，虽省力，却不符合人物的思想性格，但另一方面慧梅与黛玉都是从小失了父母，在恋爱与婚姻上又都有着不幸的遭遇，因此把我原来习惯演唱的尺调十字句唱腔全部推翻重来，也不可取，也有勃于观众的欣赏习惯，因此我在设计这四句唱腔时，从唱词字面的含意出发，对我原来的尺调十字句唱腔进行了细致的剖析，原来的旋律能用的则用，不能用的则大胆突破，在唱法上，少用滑音和颤音，加强咬字的力度。比如“同仇敌忾”的“敌”字，“并肩驰骋”的“驰”字等等。另外，对“相敬相爱”的“爱”字，“白首誓盟”的“盟”字，还作了重点的润饰，旋律在原来的基础上进行了扩充，因此显得比较丰满。经过这样的处理，确实收到了较好的艺术效果，现在我把两者的曲调唱给大家听听：

穿过花径
同仇敌忾
风送声声
并肩驰骋
四季如春
相敬相爱
一座愁城
白首誓盟

　　从“并蒂花开在沙场”开始，曲调由慢板转到慢中板，这里板式的变化，我并不依靠过门的转换，而是自己掌握速度的变化，在演唱的过程中逐渐加快，层层叠进，但当唱到“满腔热血带泪喷”时我又突然拉开节奏（等于放慢一倍速度），这样一紧一慢，一紧一松的处理，使唱腔似断似续，气断情连，既加重了“带泪喷”三个字的份量，又加强了舞台上的气氛。现在我把这一句唱给大家听：
                  岂不要满腔热血带泪喷
接下来两句是“他若有个长和短，慧梅我负情之罪洗不请”，整个唱段到这里是第一个段落。根据人物感情的需要，我对自己常用的落调拖腔进行了扩充，出现了两处切分音型，在演唱时，又故意夸张了偷气换气的痕迹，把慧梅激烈的思想矛盾和痛苦的心情更为主体地表现出来。“手握青虹剑一柄，咬碎了钢牙撕碎了心”唱腔转入正调流水，当唱到“求一死”时，我在回旋的长腔中突然跃入高音：求一死。
这一方面保留了我在《焚稿》中的演唱习惯，另一方面又突出了慧梅痛不欲生待求一死的心理状态。我认为这种以字行情、以腔传情的创作手法，往往更能感染观众，取得较好的艺术效果。当慧梅欲持剑自刎时，脑海里突然出现了闯王高举义旗的形象，她想到战斗中牺牲的兄弟姐妹，又想到自己从小父母双亡，被闯王收留的情景，此时曲调转入低沉的弦下调慢板。我在组织唱腔时一方面借鉴《焚稿》中的某些特征音调，另一方面从内容出发，进行某些变动，旋律起伏，高低相间，并且对某些唱词作了重点润饰，比如：
                     娘亲有苦诉无门
                     含冤投水了残生

　　其中诉无门了残生等唱词，既要唱得荡气回肠，又要有一定力度，做到深沉而不是悲切，哀怨而不是凄凉，这样才能把慧梅对官府和债主的仇恨恰如其分地表现出来。
“从此我细草嫩叶随风飘，是夫人仗义收留我在闯营”，慧梅痛定思痛，比较平静地回忆起闯王夫妇待自己的恩情，我就采用中清板的形式，一字字一句句都让观众听得非常清晰。从“战火之中长成人”开始慧梅心情越来越激动，她那死了也要留芳名的决心也越来越坚定。因此我就采用中板接快板、接连板、再接散板的形式，干净、利索、紧凑地把慧每忠于闯王事业、决心牺牲自己的高贵品质传达给观众。这种层层叠紧，几乎一气呵成的板式，一字一音，字字铿锵的唱法，较之我在《焚稿》中的弦下调有较大突破。“慧梅怎不痛在心”的“心”字，我还特意向京剧学习，设计了一句长腔，演唱时我感到很激动人心，摧人肺腑，使整个唱段推向了感情高潮。

    闯王旗下沐春光
    一死难报养育恩
    如今是
    三打开封决胜败
    我怎能犹豫不忠诚
    父帅择婿不得已
    口不详言泪暗吞
    见他操劳人消瘦
    慧梅怎不痛在心

                                         更多》》
                                               

                                             我怎样创造春香的形象

                                              我演林黛玉的体会

                                               我演武则天的体会

                                                 以情创腔 以腔传情